في اللقاء الأول، وصفها بالآلة البسيطة، وشبهها بالعصا التأديبية التي يتوسلها الأساتذة عادة ليقاصصوا التلميذ الكسول. ولأن تعلّقه بالموسيقى الغربية الكلاسيكية كان آنذاك في أوجّه، تعامل معها بقليل من التعالي. ولكن يبدو ان الآلة اختارته في ذلك اليوم الماطر ليكون "قائدها"، ولم يزعجها إستقباله البارد لها. يروي الموسيقي المصري الشاب، وقائد مجموعة "مناجاة"، محمد عنتر (30 سنة) في حديث معه عبر الإنترنت: "وصلت إلى مدرسة الموسيقى في ذلك اليوم الماطر من عام 2002، لأجد الصف خالياً من الطلاب، بعدما أبقاهم الطقس السيئ في المنزل. قررت ان أتمرّن على البيانو، ولكن الأستاذ طلب مني ان أساعده في ترتيب الآلات". فإذا به يصادف آلة "الناي" وسط الآلات التي كان يصفّها. راح يهزأ بها، ويسخر منها. "ولكن الاستاذ طلب مني ان أحاول ان أنفخ فيها. صحيح ان مسألة إصدار الأنغام من الآلة لم تكن سهلة، بيد انني تمكّنت من النفخ عليها بعد وقت قليل. فإذا بالأستاذ يشجعني على فهم تقنياتها وأصولها". وبعدما عزف عليها لفترة، إكتشف الخطأ الفادح الذي ارتكبه في حقها، وقرر ان يتوسل الآلة، لـ "الإقتراب من الموسيقى الشرقية". وبدأ في الوقت عينه دراساته للأسلوبين التركي والفارسي. وبعد البحوث المكثفة والمقارنات العميقة بين مختلف الأساليب، تمكّن من ان يؤلّف أسلوبه الشخصي الذي يضمّ بين جناحيه أبرز خصائص شتى المدارس الموسيقية.

وفي ألبومه الأخير "في عشق المقام العربي"، يناجي بواسطة الآلة التي أصبحت، وفق قوله، صديقته الحميمة: مقام الصبا، مقام دوكاه، مقام راحة الارواح، مقام الحجاز، مقام النهاوند، مقام الرست، ومقام السيكاه. وفيه يبرز عشقه للناي، وللإرتجال الذي "يحتل، في تقاليد الموسيقى العربية، أكثر من 55 في المئة من العزف على خشبة المسرح". منذ ذلك اليوم الماطر، إكتشف محمد عنتر ان آلة الناي تتألق عندما يسمح لها بأن تحلّق بحرية في عالم الإرتجال. "ولهذا السبب قررت أن أقدم هذه الأسطوانة التي تبرز المقام العربي. فضلاً عن أنني أرى أن على الموسيقى العربية الحديثة أن تكون لها وقفة مع الجذور! وهذا العمل أشبه ببطاقة تعريف للمستمع، ولاسيما ان المقامات العربية تدرّس بالمعاهد الموسيقية بطريقة غير محترفة". ومن خلال "في عشق المقام العربي"، يبرز أسلوب عنتر في العزف على الناي "وفيه أمزج الجذور العربية والأخرى التركية، وأيضاً الفارسية، مع أنني أسلط الضوء على المقام العربي". مع مرور الوقت تحوّلت الآلة التي عاملها في البداية بقليل من الغرور، "حبي الحقيقي، ومرشدتي. وأجد في النفخ الراحة النفسية، وهو بمثابة الفرج". درسها بعمق أوصله، بحسب قوله، إلى قلبها، "كما أملك مجموعة كبيرة منها، ودرست اللغة التركية لأتمكن من فهم الأسلوب التركي في العزف!".

وهو في الرابعة من عمره، أهداه والده "أورغن" الكترونياً. وفي حين تعامل مع الآلة في البداية وكأنها ليست أكثر من لعبة، تغيّرت هذه النظرة عندما زارهم أحد الأصدقاء وراح يمتحن قدرة محمد الصغير على فهم وتذوّق الموسيقى بواسطة هذه الآلة - اللعبة. وأكتشف ان أذني موسيقية إلى أبعد حدود، وشجعني على دراسة الموسيقى". فإذا به يدرس البيانو، "الأكورديون"، و"الفلوت". "ومع الوقت، ولأنني أتقن لغات عدة، إلى العربية، شجعني أساتذتي على دراسة التأليف الموسيقي الغربي عبر المراسلة".

وكانت الموسيقى الغربية ملهمته، إلى أن تعرّف إلى آلة الناي في ذلك اليوم من تلك السنة. ومنذ البداية وهو يقيم الحفلات في شتى البلدان، "ولكنني قدمت حفلتي الرسمية الأولى مع آلة الناي، عام 2004، في القاهرة". وكانت هذه الأسطوانة الأولى التي تبنّتها شركة "إيقاع" للإنتاج، والتي يقول عنها محمد انها أسعفته في سعيه" لإبراز أصول الإرتجال على المقامات العربية العريقة".

"صوت الناي هو صلاتي الروحيّة الحقيقية!".